【讓愛人不偷吃必殺道具】 馬具型望眼口塞 (黃)-希崎潔西卡
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商品訊息簡述:
「智駕測試實驗室」啟動 台灣自駕上路行不行？
自駕車、車聯網時代來臨，台北市長柯文哲參訪以色列，第一站就是到當地試乘自駕車，而台廠除了投入相關設備發展，國內第一座「智駕測試實驗室」也在台南正式啟用，自駕場可以模擬13種道路場景、6種行駛模式測試，未來自駕車在台灣上路，不是不可能，但相關的法規配套能不能趕上，產業發展的速度，有待觀察。記者黃琲茹：「開車上路，未來可能會是電腦幫你開，我們今天來到的是，全國第一座「智駕測試實驗室」，跟著鏡頭往前，可以看到，駕駛現在手是沒有在方向盤的，車輛已經可以達到自動駕駛，目前的車速，大概是在時速10到20中間，感覺還滿平穩的，而這個測試場域，時速最快可以來到30公里。」車子在實驗場域緩慢移動，360度視角監測道路情況。工程人員：「智慧交通系統是通過，這個智駕測試場的一個中央電腦，送出來，然後透過車聯網來抓，抓到這台車。」系統偵測到前方車輛，自動繞行，就算車子進了隧道......工程人員：「隧道部分你如果像一般只是用GPS或RTK定位，其實進來它，它可能就沒辦法走了，因為我們GPS是透過天上衛星嘛，(對，會有訊號死角)，你遮蔽住，對，那你就沒有辦法定位了。」也不會因為訊號遮蔽，影響運作，自駕車在開放道路試驗前，得先通過封閉式測試場的評估檢測，國內首座「智駕測試實驗室」，可以模擬圓環、道路縮減、T字路口等13種場域情境，依照路線複雜度，規劃6種行駛模式，蒐集行車大數據。東莞正揚電子機械有限公司總裁顧一新：「將來就沒有駕駛人，所以汽車的左右前後快慢，都要靠著未來汽車所謂的眼睛跟耳朵來控制，那這個簡單來說就是將來的視覺跟雷達，對我們這些零部件的生產供應商來講，也是一個非常好的一個鼓舞。」記者黃琲茹：「自動駕駛從小車變成大巴，駕駛人的角色，也從開車變成監控了，而這個駕駛座的後方包含了，控制智能通訊跟電力模組，都是隨時隨地在掌握整個車子的狀況，我們目前搭乘的這班公車，時速大約是30公里左右，非常平穩。」把自駕範圍，從實驗場內拉到管制道路上，自動轉彎繞行不是問題，但未來正式上路後，要克服，瞬息萬變的外在環境，台灣的道路情況相較國外，困難度更高。成功大學電機系教授莊智清：「台灣用路人事實上有很多三寶，所以基本上來講，當然就是說，有很多個不同的情境，測試可以分三個階段，第一個階段是模擬，大概7~80%在用模擬的方式完成，那接下來是封閉的場域，大概10%，那剩下的大概就是說，在開放的一些環境，那這不同的情境有些時候，在馬路上難以複製，但是在封閉的場域大概就是可以，適度情趣玩具 用法的複製，從那邊學習一些因應的方案。」無人車想上路、甚至朝向產業化，法規問題也需待解決，其實立法院107年已經三讀通過「無人載具科技創新實驗條例」，讓產學界能在實際場域，進行自駕實驗，自駕車提升安全、鬆綁法規後，相關的試車規定、保險理賠、主管機關的責任劃分等，還需要更完善。科技部長陳良基：「那比較像一個我們交通部分的沙盒那透過那個沙盒會做，將來我們在整個自駕的這個測試的部分，能不能跟歐洲對交通安全的部分做連結，除了實體這個部份之外，整個場域提供最大的功能就是感測，然後做決策，做控制。」無人載具將改變未來交通模式，台灣已經從「智慧駕駛」邁向「自動駕駛」，但要讓自駕車從「市場化」走向「產業化」，官產學界都還有努力空間。
不拚命就沒戲 小武行磨成大導演
小名「仔仔」的藍海瀚，復興劇校畢業，18歲入行，從最基層武行做起。鷂子轉身輕鬆完成，迴旋踢身影瀟灑，後空翻絲毫不費力，加上膽子大，撞車跳樓什麼都敢，搏得「替身王」美稱。
年輕時機緣巧合轉戰香港，受到導演徐克的賞識，擔任過李連杰、林青霞等的御用替身。
從未停止苦練的他，力圖讓功夫更上一層樓，得以擔任電影《龍門飛甲》《狄仁傑通天帝國》和《葉問2》的動作導演，並於2012年榮獲第31屆香港金像獎最佳動作設計，同年入圍台灣第49屆金馬獎最佳動作指導。
但從小想擔任導演的他，常在片場私下揣摩眾多導演的執導風格，終於如願執起導演筒。
今年52歲的藍海瀚，28歲就定居北京，執導作品包括諜戰劇《紅色追擊令》、偵探劇《新神探聯盟》與警察片《光榮》。今年剛拍完的《西夏死書》，斥資1.7億人民幣。
從小武行變成大導演，成功方程式就是兩句話：「拿命去拚，不拚命就沒戲。」這位台灣影劇人北漂的先趨，怎麼看大陸的變化與機會？他在大陸成功的經驗，可以給台灣後輩哪些啟示？
80年代台灣的電影業已開始走下坡，發行量從一年200餘部剩下不到100部。對影視圈比較敏感的人，都知道要找出路。
是機遇，也是巧合，我在《衛斯理傳奇》當替身和武術指導，這是香港新藝城的戲，製片人喜歡我，找我到香港在《中華英雄》擔任楊紫瓊替身。
被大陸練家子追著跑 才知功夫差得遠
我到香港後，才發現自己什麼都不是。當時有大批大陸人才也到香港，一套招對打，我被更矯健的大陸練家子追著滿場跑，毫無招架之力。
深知功夫還差得遠，我又回到台灣苦練二年，十八般兵器重頭學起，拚命練跳彈簧床，一直練到能在彈簧床上先前空翻，接著後空翻，再前空翻然後飛身出去。直到感覺能完全控制在空中的動作，想彈多遠、彈多高，甚至想落哪裡就落哪裡，爐火純青了，才再度去了香港。
導演徐克沒想到，這個台灣來的小伙子居然任何高難度的驚險動作都肯做能做，膽子也夠大，《東方不敗》《黃飛鴻》，李連杰、林青霞的替身就交給我。
《東方不敗》是影史上的經典，但對我是個噩夢，我摔了七個地方受傷了，經常打石膏回家。那部戲我跳壞兩張床，一天換六套衣服，其實那部戲簽了兩個替身，可是另一個替身第二天就受傷送醫，變成我一個人當替身。但不管怎麼傷，去到現場換了衣服就上，不付出，怎麼能占有一席之地？
定居大陸源於一次在上海拍《中華警花》，我擔任動作指導，認識了上海警總體工隊一位連續兩年獲得三等軍功的女警。戲一拍完，我立刻上北京提親，兩人結了婚，28歲那年在北京買房成家。
2000年，我加入洪金寶旗下，幫忙創建了中國大陸的洪金寶班底。2010年，《狄仁杰通天帝國》開機，算是徐克重回古裝武俠片的重要作品，大哥（洪金寶）是該片動作導演，我是動作指導。跟著「老爺」（徐克在圈內的暱稱）拍，純屬折磨。
拍徐克老爺的戲，沒有三條命，玩不下去。老爺對戲劇的要求非常高，眼裡容不不沙子，總要求你提升再提升，直到頂峰為止。
記得在橫店附近一個深深的山洞裡拍「鬼市」的戲，洞外氣溫將近41℃、42℃，洞內卻是零下，又放了水，動作組穿著水衣水褲泡在水裡，一拍17、18個鐘頭。拍了一個月，我覺得自己就是從鬼市出來的人。
有一段更可怕，當天調了三組人馬在水裡面拉鋼絲，計畫拉三個人從鏡頭前過位，每一組都是一堆的人泡在水裡，結果光是為了一個鏡頭便拍了半個晚上，卻一直NG一直NG，大家都快崩潰。
最後剩下兩個鏡頭，我必須為下一齣戲趕飛機，但始終NG個不停，等到終於殺青，我已經不眠不休工作了48小時，沒時間回飯店洗澡，拿了行李就上車趕到機場。起初空姐還以為是個乞丐上來了，頭髮沒洗，臉是黑的，髒到不行。褲子衣服全破了，都在拍戲途中被勾爛了，跟鬼一樣。跟空姐索取濕紙巾擦頭擦臉，又去洗手間擦身體，一包濕紙巾擦完了以後，人才乾淨點。
長期工作強度如此大，要撐過，依靠的是韌性與天生樂觀的心情，還有親情。拍戲外宿的每一天，我一定跟家裡通電話。聽到孩子老婆的聲音，我知道我必須掙這口飯，不能垮。
很多人叫我大腕，不是因為我地位崇高，而是我的手（伸出有點畸形的右手前臂），這裡曾經因戲斷掉過，忙到沒時間找醫生接，後來就長歪了。肩胛傷於《東方不敗》，腰椎是拍《東方禿鷹》受到撞擊，被洪金寶一腳踹在樓梯上；膝蓋在拍《黃飛鴻獅王爭霸》扭了，沒有及時治療。一度左肩膀抬不起來，還有背部脊椎有時候疼到不行。長期拍戲，胃病也忠實地伴隨左右。
長時間磨練後，自己也想學新東西，便嘗試做導演，跟不同導演學。39歲那年，我在內地第一部導的是《刀鋒1937》抗戰電視劇。
我經常去參觀影視工具展，了解鏡頭新出的設備、虛擬科技AR/VR等，親自測試新款鏡頭解析度。一定要不斷學習，要不然不行。
這個行當演變的速度愈來愈快，可能離開半年就「被消失」。科技日新月異，新人輩出，你可能消失了半年，觀眾就把你忘掉了，製作人也把你忘掉了，有太多的新人可以用。除非始終能屹立不倒的站在這個環境裡面，要不然沒有辦法生存。
歷經嚴酷的片場磨練，讓我擁有一流的危機處理能力。我復興劇校的師兄、台灣導演丁仰國接拍湖南衛視的歷史傳奇劇《思美人》，找我來救場。其中許多幕是發生九層高的祭祀平台，場面非常大，但真正的實景只搭了兩層，我得與美術特效想辦法在兩層高台的條件下拍出九層高台的景象。
電視劇一般不做鏡頭表，但被《思美人》逼得無奈，我拿出壓箱絕活，就開始畫分鏡頭做鏡頭表，從中再琢磨攝影棚應該怎麼安排，綠布應該怎麼掛，攝影機怎麼拍。
所有人都因如此逼仄的條件為我捏一把冷汗，我竟創造了奇蹟。十餘場戲兩天半拍完，從廝殺混戰到最後火燒城池，第一天拍了170個鏡頭，第二天240個鏡頭，製片人不敢相信。
台灣子弟兵登陸 飲食住宿水土不服
近來有朋友介紹台灣的子弟兵給我，我喜憂參半，有些人還是滿努力，可是有些很浮躁，把影視圈想像得有點「假大空」（指假話、大話、空話），大陸市場為很多人畫了一個大餅，其實很多東西虛無縹緲。台灣人本性是好的，很懂禮貌，但這些假大空害了他們，讓他們做了一個其實不美的夢。
我現在很難適應台灣介紹過來的人，他們也很難適應大陸。台灣人因為生活非常舒適，樓下就是7-ELEVEn、全家，路口有麵店、餐廳，來到大陸首先吃就不習慣。
一次籌備新戲時來了一個復興劇校的師弟，一個月就受不了走人，因為零下10℃太冷，他這麼年輕都覺得冷，我年紀這麼大了還不是一起熬在現場啊！
要不然就別來大陸，來了就忍受包容，要怨天尤人就不要來，中國可以不歡迎你，對不對？既然來了，不要說三道四，好好地把你的專業和能力拿出來，讓別人看看台灣的孩子也能夠往前走。
大陸市場大，一年拍攝高達400部電影，很多台灣人嚮往，但不要抱著僥倖的心態，認為能空降撈一筆。我覺得最重要的是認清楚你自己本身，你的技能在哪裡？你想幹嘛？這個很重要。
本文轉載自遠見雜誌
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